网友们常说，一下雪，北京就酿成了北平，故宫就酿成了紫禁城；西安就酿成了长安；姑苏就酿成了苏州……

　　此卷描摹了竹林积雪的场景，画面中一林竹树正在雪后高寒中拔地而起，牢固矗立，倾斜直上，竹竿枝叶样子各异，正在稳定闲适中又不失动感。此图描摹活泼写实，将粗笔、细笔连接勾画竹竿枝叶，以浓淡差异的墨色再现雪后竹子的差异目标，细巧精巧而富饶立体感，再现了雪后竹石的切实情态。所绘景物仅以水墨描摹，不施颜色，合座的写实画风与画史所载徐熙“以落墨为格”相符。此卷无作家款印，正在石旁的竹竿上可见倒写的篆书“此竹价重黄金百两”八字。（出处：上海博物馆官网）

　　雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势壮丽。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出清白，大地辽阔，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作家款印，诗塘上有明代书画家及赏玩家董其昌题，占定为运动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者考虑，或许是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有以为是元代画家所作。 （出处：台北故宫博物院官网）

　　天空及江水用淡赭墨衬着而成，使全盘后台看起来极具荒江冬寒的氛围，颇切合北宋郭熙（11世纪）论画所言“冬天云气黯淡”的境界。江渚中的三个石块，底部皆用石青衬出；画雪竹则先略施淡墨，再以白粉加涂，令人深感积雪浑朴。其它，如蓑面emc易倍、笠顶、江岸等处，无不以铅粉敷染，以示意积雪；而漫布于空中的幼白点，乃用白粉弹洒而成，此种画法又称“弹粉法”，即以铅粉为白，弹洒于画面emc易倍，以示意片片雪花飞翔。人物神志的描写极是活泼emc易倍，老翁缩颈掩口，双眉呈八字型，眉毛、髯毛除用墨染，还加用细笔描摹，详尽一瞧，并可展现鼻头晕染成淡血色，将那种畏缩于风雪的样貌，活圆活现地吐露出来。（撰稿：陈阶晋）

　　作品描摹庭园雪霁emc易倍，尺幅虽幼，但画意隽永，颇为耐人寻味，给人一种肃静如诗的感受，俊美而又肃穆。正在这幅图中，固然白雪皑皑，而冻结的水面一经融解，梅树的花朵也已然绽放，远方捕鱼的渔父亦迈开步骤，动手新的一年emc易倍。

　　本作品描画的是鄙人雪的严寒的冬天一牧牛人回家的局面。画面上方一片空蒙，貌似鄙人雪，下面石坡上长几棵北方老树。树的叶子已干枯，树干上布满皑皑的白雪。树下一牧牛人蜷缩牛背之上，头戴笠帽，双手紧靠胸前握一树枝，枝上挑一逮捕的雉鸡。坐下的水牛正仓猝赶途。

　　绘严寒冬季，薄雪笼盖竹叶，一只伯劳栖于棘树上。伯劳以没骨及钩勒相连接绘出，羽毛蓬松，眼神灵动；以双钩写竹、树干，敷色衬着，雪与叶的完备连接，天然了然；山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。

　　此幅绘雪落枯芦，一双清白大雁，一伸颈，一理羽，又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽谨幼慎微，落芦之雪以粉点出，极具轻巧之致。

　　是图绘冬日江边旅舍中人向幼舟上的渔夫买鱼之场景。着墨不多而生计情趣维妙维肖。 （撰稿：林如出处：《宋画全集》）

　　是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作家以水墨写意的本事密集画出了江南松江一带的九座玄门名山，时称“九峰”，展现了作家对玄门全真教的尊敬。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆幽静。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远方九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。撰稿人：（撰稿：余辉 出处：故宫博物院官网）

　　此幅绘雪中竹一丛，雪不消白粉，全以淡墨渲出，虽天寒地冻，而卓立不偃。图无款，上有元代高僧一山一宁题赞，然此书迹与世传一山书迹差异，是否是一山一宁之笔，俟知者考之。

　　图绘崇山峻岭为积雪笼盖，崖头模糊粉饰着短幼的丛树，山谷间有林木、水榭掩映，雪雾烟岚正在崖隙间弥散，山脚下，长松还是清翠昂然，全盘画面发放着荒寒萧索之气。

　　图绘溪山深雪林木，竹掩酒舍，一人迎雪顶伞而行。有传宋人画两幅与此图构图同，或此本是临本而托名伯虎所作。

　　图绘远方山峦流动，山脚下模糊可见楼阁、高塔；中部湖面宽敞，数只船只正在水上辛苦；近处树木、屋顶、岸上皆有白雪笼盖，一股寒意透彻心底。朱国，字正之，别名九龙山樵，明代画家，画风粗犷，用墨充实。

　　从题上看此是六合四大景之一，名：峨嵋雪。顾复的《一生宏伟》也纪录了谢时臣所作姑苏察院公署堂壁画“六合四大景”。作家正在3米高的大幛上绘峨嵋山大雪纷飞，深山藏兰若、民居。危栈上驴队成行，山下一踏雪寻梅的文士躅躅而来，用笔雄荡。

　　此图仿李成山川，用笔轻灵，气韵活泼林木。山峦相联，山岳矗立入云，山脚下树木青翠，幼桥流水，和悦人家emc易倍一场突如其来的大雪是否又穿越回昔人画境了？。技法上，山石要紧以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔，苍润互济。