王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。元代闻名画家，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。王蒙的山川画受到表祖父赵孟頫的直接影响林木，厥后又师法王维、董源、巨然等人，归纳出新品格。

　　王蒙的山川画以繁密见胜林木，重峦叠嶂，长松茂树，气概宽裕，变革多端。他特长操纵解索、牛毛皴等技法，干湿互用，将秀润新颖与厚重浑穆相联络。另表，他还擅长人物、墨竹，并擅长行楷书法。他的作品结构多重山复水，特长展现林峦郁茂迷茫的空气。

　　王蒙的存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》、《丹山瀛海图》《太白山图》等。他的艺术造诣对明emc易倍、清山川画影响甚大，被誉为元四家之一。

　　“牛毛皴”，是一种情景的比喻，当咱们听到这种皴法的名称时，应当就会思到像牛毛雷同的皴法，和“细”与“密”联系。中国山川画技法中繁多皴法的名称，都有相类比的形象。正在许多的图书中对此也有着情景的比喻。王蒙创作的“牛毛皴”，实在是正在披麻皴根柢上的拓展。从翰墨形状来说，它短幼而秀俏，有着毛涩的特质。由于南方的植被繁茂，这一皴法更加适合展现南方山川的形象。纤细灵动的牛毛皴层层叠加正在画面上，使画面看起来坚实而富裕方针，望之郁然深秀，展示出繁茂、通透的感受。牛毛皴的特质是纤细飞舞，圆而不行毛团，方而不露圭角，这便是王蒙“牛毛皴”的紧要特质emc易倍。清代画家恽南田也曾评议其“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀。”

　　“解索皴”是正在董源、巨然披麻皴根柢上的新拓展，也是文人山川画线皴技法的一次较大的改良。“解锁皴”是凭借对南方地区地舆的特质性描画而创修起来的，是以非凡适合展现江南的山水地貌。钱杜《松壶画忆》中记录：“山樵皴法有两种：其一世所传解锁皴。一用澹墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中决无余地，望之郁然深秀。”解索皴与牛毛皴是王蒙山川画品格得以变成的技法主体，也是区别于昔人的创作。解索皴用笔率性、畅通，行笔用墨寻觅“毛林木、涩、润、畅”的线性审美规定，与牛毛皴比拟其力感强且表显，稍有粗旷的美感，正在与牛毛皴联络的展现中传递出粗细、强弱、阴阳互生的审美现象。

　　《青卞隐居图》是王蒙山川画的代表作之一。画中勾皴、擦点，显示出作家用笔的充分，看似粗犷的解索皴，也肯定是细笔中锋稍加侧锋来落成。王蒙将细腻、粗犷正在一幅画中联络，也是一种秉承的新开采emc易倍。

　　王蒙正在《青卞隐居图》画中，牛毛皴妥协索皴相兼运用，展示出了相辅相成的理思成果。董其昌题画诗跋：“全国第一王叔明画；又题：笔精墨妙王右军，澄怀观道宗少文， 贵爵笔力能扛鼎，五百年来无此君；倪云林赞山樵诗也，此图表情淋淋，纵横超脱，实山樵生平第一得志山川，倪元镇退舍宜矣。”这一看似不起眼的牛毛皴，正在此时却影响了所有画面成果，纤细潇洒，密而不塞，翰墨浓淡联络，设色高雅，所有画面看起来方针明晰，墨色通透而有厚度。加倍是正在画面山体描画上显得纷乱有致，牛毛皴润泽的笔调层层叠加，使山体的现象更显苍润华滋。王蒙的《夏季山居图》也是经典之作。该幅作品更多地操纵了牛毛皴的展现技法，牛毛皴的“细”与“密”的特质被展现得相当贴切到位。这幅画采用了全景式的构图，山水林木、泉泽村舍纷乱有致，营造出了古代文人蓬菖人理思的世表田园生计的现象。画中的用笔文雅灵动，笔键墨逸，牛毛皴的操纵和画面创作决计协和一体，实质与方法取得了高度联合。

　　解索皴正在王蒙晚期的作品中有较多的操纵和體现，这也是王蒙善用的一种法，解索皴对江南山石身形的塑造，也很是适合。王蒙的解索皴正在用笔上以中锋为主，势态上撵转开合，用墨上毛润干渴兼施。《夏山高隐图》是他这一皴法操纵的经典代表作，对“解索皴”的操纵可谓是极尽描摹。就艺术展现来看，画中所营造的林泉山水，无疑是画家借画言意的一种激情境象传递，这一审美境象的显示，将写意山川画的展现推到一个新的高度。解索皴，也是一种情景化物象类比，样式宛如被解开绳索头，有理而无定式。正在山川画的情景展现中emc易倍，这一皴法多展现山体表层的机合纹理，更适合江南土质山石的展现。解索皴是王蒙晚期山川画创作中常用的一种皴法，作品《夏山高隐图中》中看待“解索皴”的操纵也可谓是极尽描摹。此画高 144厘米，横 63.55 厘米，属于绢本立轴，也是王蒙存世尺寸最大的画幅。此画所描画的是山中如画的美景，响应了文人雅士的隐居生计，是对文人归居理思实在实激情写照。

　　王蒙的牛毛皴、解索皴，正在线条上来说是对披麻皴形变的拓展，线条显得生机强盛，干渴的用笔和充分的墨韵，走漏着通透的美感。牛毛皴、解锁皴行为线皴中的一种，精采细腻，但却显得相当有力气；交叉弯曲的线条密密地分散正在画面中，多展示海浪状；不常却又将笔打散，看着乱七八糟却又有层有次，线与物体融为一体，协和天然。

　　王蒙的山川画，构图方法的周密也是其山川画的又一大特质。他所作的《具区林屋图》，将结构周密做到了极致，画面中所描画的是太湖的秋景，紧要以繁密的山石和屋舍为创作元素，尽量正在画面中山石占主导，却没保护住太湖湖水给人的新颖之感。整幅画的结构特质是下方疏朗，上个人麇集，所展现的现象繁密，画工细腻且有风味，将繁密和疏朗正在线条的运用中圆满配合，勾画出山石充分变革的性情。王蒙繁复充沛的构图特质，正在他暮年所作的另一作品《夏季山居图》中也取得了较为圆满的展现。作品中的茂林是用焦墨侧锋点染而成，山石用牛毛皴层层加以皴染emc易倍王蒙山川画的皴法状态特性，使画面出现出浑朴、通透、秀丽的质感。过程画家严谨的加工和厉谨搜索，所展示出来的画作恰是画家们生计情致的再现。繁复结构正在王蒙的画作中取得了圆满的说明，这种结构正在王蒙同期间画家中险些不存正在的。可能这么说，正在王蒙的画作中，画家将我方的画计划得太充沛，却又找到理管理的技巧，这也许恰是他超越昔人和同期间画家的高深之处。

　　线条，是中国画中最紧要的画面道话方法。无论是山川画或者是其他的画种，线条正在画面中都起到了举足轻重的用意。潘天寿以为：“吾国绘画，以笔线为间架；画事用笔，不过点、线、面三者。”是以，行为用笔的紧要方法、造型塑造的主要本领，线条便是画面的魂灵。用线的展现才智也最能展现画家的本事秤谌emc易倍。其它林木，线的操纵也是激情表达的一种方法，各类线条都给与了画家的感彩林木。是以，艺术创作中，作品中展示出来的线条，往往与画家当时创作的情感、形态有着周密相干；另一方面，分别线条所给与的激情节拍，也会让浏览者发生出分此表审美情致。